漫畫的表現形式是否受到「電影的發明」，而加入新的表現形式呢？答案應該是肯定的，但漫畫是否受其主導式或支配式的影響呢？這就很難說了……有不少電影導演常常提到「受到漫畫表現形式的影響不小」，像是Federico Fellini、香港的徐克、進念二十面體的榮念曾(他在《天天向上》裡，對次「牽出」的嘗試，令人印象深刻)……
附帶一提的是徐克，因為。以前在看動畫〈妖獸都市〉時、或漫畫〈烙印勇士〉時，都可以看到許多「相類似的畫面」出現在徐克的電影中。
如果沒有記錯，當攝影發明時，它想要表達什麼呢？據說是先模仿風景畫與肖像畫開始；就像電影當時也不知拍什麼時，就是以「舞台劇」為表現形式(當然有很多人還是會認真思考：這個新工具「到底能表現什麼」？像是納達爾、或是Дзига Вертов──〈持攝影機的人〉的導演 等人)……
而漫畫，從古老至今，一直是以庶民較能理解的角度來表現；當大眾文化成為生活的主流時，不可避免地就會大大的被看見與被接受、甚至是被吸收……而電影與漫畫相互結合，走到這一步：表現形式的融通，那也不令人意外；
從這樣的俗語中就可看到兩者的關係：「漫畫是紙上電影」。
但也是這句話，使得漫畫原先的特殊性遭到討論、甚至是「質疑」，可以舉例的話，那，大概是手塚治虫先生當時對「劇畫」(對這個詞的解釋，有些不一致之處，不是此次談論的重點)的態度；
附上兩圖，請記得，當時歐洲的諷刺漫畫對付的是階級，但後來演變成「大國對小國」(這和全球化的傳播，不無關係)，亞洲人天生就是壞人……
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| 引自《醜的歷史》，p197。台北，聯經，2008年10月初版 |
別忘了，這種手法小國也會，從此美帝等圖像也出現在相同的表達裡……
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| 引自《日本漫畫60年》，p8。台北，西遊記文化，2006年7月初版 |
就像上次說的米老鼠與狄克崔西，漫畫在被接受的同時，它往「庶民生活」(包含以娛樂形式來出發)的各個面向做表現時，讓更多的庶民產生共鳴、甚至更多的投入，因而壯大了漫畫的表現形式，且讓漫畫變得更多變、發展也更複雜……
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| 引自《漫畫狂戰記》，p218。台北，尖端，1993年6月初版
在那個電腦特效還沒有進入「視覺」時，漫畫的表現是「很前衛的」，特別是臉的表情扭曲、與漫畫後來發展成的特別的形式──「效果線」；很熱血的島田和彥，把內在情緒拉到最高，這和那些被養出來的「宅男」情緒，感覺到是「很類似的」(有空很想談談岡田斗司夫的情緒)……
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| 引自《漫畫狂戰記》，p219。台北，尖端，1993年6月初版 |
至於漫畫在視覺上特有的表現：「牽出」與「狀聲字」只有留待下次再說。(普普藝術的李奇登斯坦，有空也可以說說)
上次從米老鼠與狄克崔西跳到這篇，好像略過很多沒談？的確是，從「連環畫(或叫連環圖，像是William Hogarth的圖)」到電影，經歷了不少變化，像是介於漫畫與插畫的繪本等等……
所以要談到日本的漫畫之神手塚治虫，恐怕要以後的某某次，才可能談了……
★不知不覺讓字比圖多太多，純粹是能力不足啊～希望下次之後，圖要比文更精彩三倍才行(突然想到紅色三倍速啊～)……
